「どんな人が出資者か」でバランスシートを理解しよう

（「オランダの栄枯盛衰と『株式会社』『会計』の誕生（前編）」から読む））

田中靖浩（公認会計士）：（前編で見た）レンブラントの「夜警」、フェルメールの「牛乳を注ぐ女」は、両方とも、アムステルダムの一番大きな美術館に飾られています。

　同じフロアに「夜警」と「牛乳を注ぐ女」があるんですが、行ってみてびっくりするのがサイズの違いです。「夜警」はものすごく大きく、壁一面を覆うくらいなんですが、フェルメールの絵は小さいんです。どれぐらい違いがあるかというと、こんなに違うんです。

白井咲貴（日経ビジネス）：全然違いますね。

田中：ここに、当時のオランダの経済的な位置付けを説明する鍵があるんです。

　簡単に言うと、宗教画などは教会や王様が画家に注文して、描かせるものです。教会や王様の城はでかいので、当然ですけど、絵もでかくなる。なんでフェルメールの絵のように、オランダでは絵が小さくなったかというと、絵が市場取引財になったからです。

白井：そうなんですか。

田中：レンブラントの時代には、王様や教会から注文を受けて描くのではなく、旦那衆から注文を受けるようになりましたが、さらに進んで、オランダにマーケットができ、絵画が市場取引財になってくる。注文を受けてから描くのではなく、描いたものが市場で売買されることが増えていくんです。

　だから、画家は流行に敏感でなくてはいけないし、流行を察知して描かなければ、画家としてやっていけなくなった。画家は、一般大衆が求めているものを描くように変わっていったんです。

　さらに、一般大衆が個人で絵を買うとなると、でかい絵は家に飾れないので絵の小型化が起きた。このように、マーケットの存在によって絵が小さくなったのですが、これは東インド会社（VOC）にも関係するんです。